Woman In Gold dóna a una història real complicada el tractament de Weinstein

PerA.A. Dowd 31/03/15 12:00 PM Comentaris (183) Ressenyes C +

Dona d'or

Director

Simon Curtis

Temps d'execució

109 minuts



Valoració

PG-13

Repartiment

Helen Mirren, Ryan Reynolds, Daniel Brühl (en anglès i alemany amb subtítols)

Publicitat

Durant dècades, els amants de l’art a Viena només la coneixien com la Dama d’Or, una bellesa sense nom i de pèl corb immortalitzada a través de l’oli. Però per a Gustav Klimt, creador d’aquesta Gioconda d’Àustria, era Adele Bloch-Bauer, una socialista jueva la semblança de la qual l’artista es va comprometre dues vegades amb el llenç. Dona d'or , sobre la batalla de la vida real per un tresor nacional en disputa, argumenta que penjar Retrat d'Adele Bloch-Bauer I amb un nou nom genèric —com va fer The Belvedere, anys després que els nazis l’haguessin robat a la família de Bloch-Bauer— era emblemàtic de com Àustria va intentar documentar la seva participació en el regnat del terror de Hitler. Aquesta és una tesi creïble. També és força ric, provinent d’una pel·lícula que fa el seu propi canvi d’història. Un dels primers candidats a la pel·lícula més de Weinstein de l'any, Dona d'or incorpora un complicat embús legal, pesat en qüestions de propietat i responsabilitat nacional, en una història de David i Goliat que agraden a la multitud. El títol, massa genèric per a l’obra mestra de Klimt, s’adapta molt bé a la pel·lícula.



Canviant el seu accent britànic natal per un impecable austríac, Helen Mirren aporta una excentricitat zestosa al paper de Maria Altmann, neboda adulta de la dama d'or. El 1998, mig segle després d’haver fugit de la seva terra natal cap al santuari dels Estats, la vídua Maria comença a investigar tranquil·lament les maneres de recuperar les pintures arrabassades, inclosa la famosa interpretació de la seva difunta tia. Per obtenir assessorament jurídic, mira a Randy Schoenberg (Ryan Reynolds), l’avi del qual, el venerat compositor jueu Arnold Schoenberg, era un amic de la família. Randy no sap molt sobre art, ni té el suport total del seu nou cap (Charles Dance, fent una altra severa variació a Tywin Lannister) ni de la seva parella (Katie Holmes, en un paper de mestressa de casa tan ingrata com aquella que ella). jugat per a Tom Cruise). Tot i això, l’interès de l’advocat es desperta, sobretot quan veu el preu d’aquesta obra icònica.

El que segueix és una mena de quadre biogràfic d’amics, que entrellaça la destinació de dos personatges fàcils d’arrelar: la supervivent conduïda, obligada a enfrontar-se finalment al seu traumàtic passat, i l’advocat de la croada, tot posant-lo en línia per a un cas que ell creu en. Tot i prometre no tornar mai a trepitjar el terreny austríac, Maria acompanya a mala gana a Randy a Viena, on els dos demanen l'assistència d'un reporter de mala sort (Daniel Brühl) en la construcció d'un cas contra el govern austríac, els funcionaris del qual es representen rotundament com una colla de buròcrates àcids que parlen de reparacions però fan tot el que poden per evitar-los. Alexi Kaye Campbell, el dramaturg que va escriure el guió, fa un treball admirable resumint les complexes maniobres legals que fan aquesta estranya parella. Però també aconsegueix que la gent real sembli i soni com arquetips bromistes. Randy, sobretot, hauria pogut sortir d’una novel·la de John Grisham. (No ajuda que Reynolds interpreti a l’advocat verd, que dissimula malament la seva estrella de cinema darrere d’un parell d’espectacles acabats de passar).

En part, potser, per esborrar la narració, Dona d'or també s'allunya de la seva trama actual per als flashbacks per a la joventut de Maria Negre orfe Tatiana Maslany com a jo més jove de l’heroïna, intentant garantir un pas segur fora de l’Àustria ocupada. Hi ha una certa integritat a l’hora de rodar aquestes escenes en alemany subtitulat, i l’espectacle dels botiguers obligats a escampar la seva ètnia a les portes dels seus negocis no perdrà mai la seva horrible ressonància històrica, fins i tot quan s’escenifiqui amb un bon anonimat. La meva setmana amb Marilyn el director Simon Curtis. (Fa molt enyorar la relativa vaga de John Madden).



G / O Media pot rebre una comissió Comprar per $ 14 a Best Buy

En la seva segona meitat, Dona d'or s'ha convertit en una sèrie de muntatges que passen el temps i enfrontaments a la sala (inclòs un que llança a Jonathan Pryce, en un divertit cameo, com a jutge del Tribunal Suprem). Mirren, que podria fer aquest paper durant el son, aconsegueix mantenir la punyència de la situació del seu personatge a foc lent a la superfície de la majoria de les escenes. Per a Maria, l’objectiu de tota la lluita no són els diners (tot i que els Klimts li pagarien un cèntim), sinó la responsabilitat: lluitar contra les pintures d’Àustria seria obligar el govern a reconèixer la complicitat i comprometre’s realment amb els esforços per fer les coses bé. En un moment donat, l'expatriat sembla admetre que qualsevol victòria seria agredolça, ja que no hi ha manera de reparar realment el dany que els nazis (i els que els van acollir amb els braços oberts) van fer a la seva vida, a la seva família i a la nació una vegada va trucar a casa. En general, però, aquesta ambivalència no s’adapta Dona d'or , un drama legal que té com a objectiu una marca molt menys espinosa de provenció catàrtica: l'equivalent central d'un oh, instantani!