El castell de Sand mostra la guerra de l'Iraq exactament com l'heu vist abans

PerIgnatiy Vishnevetsky 18/04/17 12:00 PM Comentaris (86)

Foto: Netflix

Ressenyes C

Castell de Sorra

Director

Fernando Coimbra



tauró esquerre katy perry

Temps d'execució

112 minuts

Valoració

Sense classificar

Repartiment

Nicholas Hoult, Logan Marshall-Green, Henry Cavill, Tommy Flanagan, Sam Spruell, Navid Negahban, Ziad Abaza



Disponibilitat

Netflix, el 21 d'abril

paul rudd mac i jo conan o'brien
Publicitat

El més interessant de l’exclusiva de Netflix Castell de Sorra és probablement quant d’una pel·lícula sobre la guerra de l’Iraq és, en el sentit que, com qualsevol exemple realment mitjà de gènere, descobreix involuntàriament els tropes del gènere. És un tipus de visió ranci, fals i gruixut sobre la intervenció nord-americana, emesa en gran part amb els britànics i rodada a les conegudes zones del desert de Jordània, que ha defensat el lloc d’un conflicte de l’Orient Mitjà rere l’altre. Lawrence d'Aràbia . Dins de la seva posada en escena, es troben els Humvees, les parets improvisades de fusta contraxapada i els palaus baasistes on els soldats nord-americans embolicats amb brutícia descansen sobre mobles d’exhibició, totes aquelles coses que van fer la guerra de l’Iraq, com tots els conflictes televisius. , en un subgènere de la història de guerra abans que algú tingués l'oportunitat d'escriure-la en ficció o memòria. És aquest canvi de paradigma de la guerra a l’època de la massiva època dels mitjans de comunicació: literalment no hi ha res més horrible que la guerra i, tanmateix, res sembla familiaritzar-se més ràpidament amb la saturació dels mitjans moderns.

Qualsevol espectador de vint-i-vint anys o més coneix la guerra de l'Iraq, és a dir, hi ha poca pel·lícula (ja sigui documental o de ficció) que pugui demostrar que no va veure per primera vegada en una pantalla petita mentre plegava la roba o menjava cereals. Per tant, l’objecte de les històries bèl·liques no es converteix en el fet de la guerra, sinó en la veritat sense cites que hi ha darrere d’alguna cosa massa coneguda. El que passa amb aquestes veritats sense cites és que també sovint s’assemblen: contes de desencís i alienació gradual i de reclutes de llavor de fenc que es troben en un paisatge imperdonable on no saben dir-li a un amic d’enemic, sense preparar-se, trepitjant menys de 70 quilos d'equip. Pvt. Ocre (Nicholas Hoult), el protagonista de Castell de Sorra , com a mínim té un avanç. Ocre, vist per primera vegada intentant trencar-se la mà a una porta d’Humvee, ja està descontent i busca una sortida. Es va unir a la Reserva de l'Exèrcit abans de l'11 de setembre per pagar la matrícula universitària, sense sospitar mai que se li encarregaria de portar la democràcia al poble iraquià. Excepte la democràcia, almenys pot portar-los aigua.



Si el guió de Chris Roessner (inspirat per les seves pròpies experiències a la guerra de l’Iraq) té alguna cosa com una peça elegant d’explicació de contes, és en el fet que s’evita una estructura de recorregut per seguir, en canvi, l’esquadra d’infanteria d’Ocre, dirigida pel Sgt. . Harper (Logan Marshall-Green): ja que s’envia per reparar una bomba d’aigua comunitària que va ser colpejada accidentalment per un bombardeig americà. Pel que fa a les metàfores òbvies de la presència nord-americana post-invasió, és bona: un laboriós i gruixut treball convertit en una tasca gairebé sísifa per barreres culturals, sospites, ressentiments, errors fatals i una por mútua de cooperació. En el seu debut en anglès, el director brasiler Fernando Coimbra fa un ús interessant dels tropes de les pel·lícules del Vietnam, sobretot en l’elecció de Queens Of The Stone Age’s No One Knows com a significant de lloc i de temps sorprenentment eficaç. (Menys eficaç: Wilco’s Jesus, etc. en una escena posterior.) Però la guerra de l’Iraq no va ser variada visualment i es necessita un cert règim artístic per evitar que una pel·lícula sobre el conflicte desaparegui en un núvol de pols de tons caqui.

una lliga pròpia