Midnight Special és una barreja única de persecució i paràbola de ciència ficció

PerIgnatiy Vishnevetsky 17/03/16 12:00 PM Comentaris (189) Ressenyes A-

Especial mitjanit

Director

Jeff Nichols

Temps d'execució

111 minuts



Valoració

PG-13

Repartiment

Michael Shannon, Jaeden Lieberher, Joel Edgerton, Adam Driver, Kirsten Dunst, Sam Shepard, Bill Camp

Disponibilitat

Selecciona sales el 18 de març



Publicitat

A la primera escena de Especial mitjanit , dos homes armats col·loquen un noi d’una habitació de motel a un Chevelle personalitzat del 72 abans de sortir al capvespre. El cel morat es torna gris-blau amb el crepuscle, i després es torna negre. El conductor colpeja un interruptor alternatiu connectat darrere del volant, tallant els fars i els llums posteriors. El cotxe desapareix a la foscor. Passaran uns 40 minuts abans que l’espectador esbrini com els homes, Roy (Michael Shannon) i Lucas (Joel Edgerton), es coneixen, tot i que aleshores hauran abandonat el Chevelle per la furgoneta blanca Ford Econoline d’un lampista i, més tard, un soldat Isuzu. Especial mitjanit és molt particular sobre els seus cotxes, de la mateixa manera que sobre el seu entorn (les benzineres, els motels i els barris de la classe obrera del cinturó bíblic) i el discurs prudent dels seus personatges. En qualsevol altre aspecte, la convincent pel·lícula de persecució de ciència ficció de Jeff Nichols és concisa i el·líptica, mostra poc i diu menys.

Va ser la segona pel·lícula de Nichols, Agafeu Refugi , que va cridar l'atenció per primera vegada a l'escriptor-director. Va protagonitzar Shannon com a treballadora de la construcció al comtat de Lorain, Ohio, a qui li preocupen les visions d’un imminent apocalipsi. La pel·lícula va introduir la visió única de Nichols sobre l’americana contemporània; formava part de l'Antic Testament, en part estudi del caràcter psicològic, situat en un paisatge pla esquitxat de tancs de propà i camionetes. Especial mitjanit , nominalment sobre un nen dotat sobrenaturalment perseguit pel govern i per un culte del judici final del Texas, és més que una obra de gènere del que ha fet Nichols, portada pel seu impuls constant i el seu fascinant sentit del misteri. Té accidents de trànsit, tiroteigs i ràfegues d’efectes digitals, però es minimitza acuradament, el seu estat d’ànim és sostingut pel motiu del piano de la partitura, un repetit bum-dum-da-dee-da-dee-da-du-da -du . És senzill en el tractament del fantàstic. Coneix les seves metàfores.

Agafeu el Chevelle. La seva capa inacabada de color gris imprimable el delata com un cotxe del projecte, és a dir, el tipus de coses que un home posa fora, presumint que tindrà tot el temps per acabar-ho, i després es veu pressionat per utilitzar-lo. Potser fins i tot es podria llegir l’odissea de cotxes de la pel·lícula com una obra de teatre sobre el tema de la responsabilitat dels pares: el cotxe dels somnis, que no s’havia d’acabar mai, va canviar per una furgoneta de treball i després per un SUV de mida mitjana. Els dolents ho rastregen a través d’una factura d’assegurança deixada al taulell de la cuina, perquè fins i tot Especial mitjanit El sentit de la conspiració es basa en el lloc comú. L’única línia explícitament poètica que permet la pel·lícula la parla l’aficionat sense coll del culte, interpretat per l’actor Bill Camp. Assegut al seu camió, diu, jo era electricista, certificat en dos estats. Què sé d’aquestes coses? Això és el màxim que l’espectador aprendrà sobre ell. Especial mitjanit defineix els personatges a través del que no poden entendre, contraposant la por al desconegut amb la fe en ell i convertint el sobrenatural en una metàfora del quotidià.



Hi ha el noi, Alton Meyer (Jaeden Lieberher), que pot escoltar transmissions de ràdio i satèl·lit al cap, i és capaç de fer que les parets es trenquin i s’esfondrin en els atacs durant els quals els rajos de llum blanc blavós els brollin. Es diu que la llum del dia és perillosa per a ell; es desplaça de nit, protegit per ulleres de natació i parellets de seguretat. Una de les poques coses Especial mitjanit revela immediatament el fet que Alton és el fill de Roy. És un nen que literalment s’ha de mantenir allunyat del món, completament misteriós per al seu pare i es dirigeix ​​cap a una destinació que ni ell està segur. La mare de Roy i Alton, Sarah (Kirsten Dunst), van créixer en el culte. Només se l’anomena Ranch i es mostra a través de les imatges més banals de la franja nord-americana: compostos ondulats, sales de sermons il·luminades amb fluorescents poc afalagadors, dones amb vestits de praderia simples. Dit d’una altra manera, sembla un culte real. Gairebé tot Especial mitjanit sembla real alguna cosa .

G / O Media pot rebre una comissió Comprar per $ 14 a Best Buy

No és que a la pel·lícula li falti artifici i estil. L’amor de Nichols per l’espai visual buit, present en les seves primeres pel·lícules ( Històries d’escopetes , Agafeu Refugi , Fang ), s’utilitza en composicions i contrastos senzills però efectius que recorden a John Carpenter. Es tracta d’un buit suggeridor: un cotxe que corre per una carretera rural buida, creant suspens; un cel que penja nefastament sobre una benzinera i que després comença a omplir-se amb les cintes de foc d'un satèl·lit espia que es trenca a l'atmosfera; persones de peu en camps i clarianes buits en previsió del sobrenatural; l'espai blanc impecable de la sala de proves d'una instal·lació governamental segura; la càmera gira al voltant de l'analista de la NSA Sevier (Adam Driver) mentre els enormes hangars d'una base de l'exèrcit parpellegen un darrere l'altre, disposats a la seva persecució.

Hi ha petits tocs molt importants, com la manera en què la pel·lícula distingeix visualment Lucas i Roy vestint el primer amb tons caqui i el segon completament amb mezclilla, cosa que el relaciona amb Alton a través de les ulleres de plàstic blaves que el noi porta a la majoria de la pel · lícula. Es tracta de tons del mateix color, un desgastat i esvaït, l’altre brillant i brillant. Finalment, es comença a preguntar-se si hi ha alguna cosa a dins Especial mitjanit això no juga un paper en la figuració de Roy i Alton com a pare i fill arquetípic. El noi (de nou, literalment) ha d’estar protegit del món i de l’educació opressiva dels seus pares. The Ranch està dirigit per l’afable Caleb Meyer (Sam Shepard, típicament excel·lent), que adopta els fills dels seus seguidors i és, potser, el pare que tots els pares temen esdevenir. Sevier, l’analista, poques vegades es veu sense motxilla i blazer arrugat, recordant a un professor o treballador social; es presenta entrevistant membres de culte en un menjador escolar.

Publicitat

És molt espielberg, tot i que si hi ha un art per no posar un punt massa fi en alguna cosa, Nichols s’acosta molt a dominar-lo. Algunes primeres escenes i punts argumentals no fan clic fins més endavant a la pel·lícula i, sovint, no es posa èmfasi en la forma en què s’adapten; esdevenen descobriments privats per a l’espectador. Es pot tenir problemes amb Especial mitjanit El clímax, que mostra més del que el públic s’ha preparat a esperar de la pel·lícula, deixant la majoria de preguntes sense resposta. Igual que el final de qualsevol persecució sense alè, no pot deixar de sentir-se com una lleu decepció. Però encara és punyent. Shannon, conegut sobretot per interpretar estranys i bojos, és molt bo interpretant a tots els homes moderats i habita el paper de Roy com un home de conflictes interns no expressats i sentiments complicats.