Hospice at 10: Peter Silberman de The Antlers sobre com un àlbum sobre la mort ara li cura la veu

Imatge: Libby McGuirePerRandall Colburn 19/03/19 18:00 h Comentaris (14)

No va ser la nostàlgia la que va fer tornar a Peter Silberman Hospici , però necessitat. Alguna vegada després del llançament del seu àlbum en solitari del 2017, Impermanència , el cervell de Antlers va patir una lesió de la corda vocal, una que admet que va ser provocada per anys esquinçant-la a trossos. Després de ser operat, el seu terapeuta vocal li va donar alguns deures: cantar les cançons que millor coneix.

Em van dir que cantés cançons que coneixia molt bé per poder agafar-me amb una mala tècnica, canviar alguns dels meus hàbits de cant i evitar més lesions, explica. Aquells Hospici les cançons són les que millor conec.



Publicitat

Les Astes



Foto: Hana Tajima

temporada 4 de lucy z nation

Aquest any també compleixen deu anys i les veus que l’instaven a portar el disc en una gira d’aniversari finalment han començat a ressonar. Les idees per a una reedició i una revisitació havien persistit durant anys, ja que l’avançat LP de la banda, un àlbum narratiu que ambientava la història d’un treballador de l’hospici i d’un pacient afectat per un càncer d’os terminal contra paisatges sonors ambientals i antemàtics, perdura com un element bàsic tectònic. -dels anys '10 indie. Silberman dubtava al principi, però prendre aquestes vies a la carretera es va convertir en una oportunitat de rehabilitació. No els podia fer cinturons com abans, però sí que els podia reinterpretar com havia estat fent a la seva habitació durant l’últim any. Més tranquil. Potser més somiador, amb les ràfegues catàrtiques de l’àlbum, cap a l’interior.



Durant els propers mesos, el bateria de Silberman i Antlers, Michael Lerner, tocaran un grapat d’espectacles acústics, que presentaran un tema despullat Hospici en la seva totalitat. Que aquests espectacles es duplicin com a procés de curació per al cantant s’adapta a la llum de les sales d’espera i els llits de l’hospital que impregnen les lletres de parets blanques del disc. Però Hospici , com el seu títol indica, no es tracta tant de curar com de mort.

lindsay lohan marliyn monroe
Publicitat

Se sent a Kettering, en què Hospici El protagonista es troba per primera vegada amb la seva pacient, la tempesta de l’huracà i les seves alarmes de morfina cantant. Acaba la pista embruixada declarant que no els creia quan em van dir que no hi havia cap salvament, una ingenuïtat a la qual es veu obligat a tornar una vegada i una altra. Els núvols de tempesta arrasen aviat i mai s’esvaeixen del tot, amb les pistes posteriors que toquen el suïcidi de Sylvia Plath, un avortament de genoll i centenars de milers de llits d’hospital. Mentrestant, els sintetitzadors de dron i la veu de Silberman s’enfonsen rutinàriament en el so penetrant d’un electrocardiograma de línia plana.

Tot i així, malgrat el seu destí, la mort no és el que fa que aquesta història sigui tràgica; més aviat, és l’il·lusió que es pugui superar. Hospici és gairebé frustrantment circular, amb reciclatge i reequipament de melodies i arranjaments vocals de Silberman per evocar la redundància de la supervivència, les formes en què els comportaments neixen, es trenquen i ressusciten rutinàriament en formes més desgavellades i insostenibles. És naturalesa humana intentar preservar allò que s’està morint, però persistir a la perxa de la mort és també matar tot el que l’envolta. Alguns pacients no es poden salvar, Silberman canta al penúltim tema de l’àlbum. Però aquesta càrrega no és per a tu. Podeu aprendre aquesta lliçó, però, tal com deixa clar l’epíleg, els records d’aquells que creieu que heu fracassat mai deixaran d’intentar arrossegar-vos a la seva tomba.



És una narració universal, però el relat de Silberman apareix amb especificitat. El cantant va dir que els detalls sobre el joc de farsa al Chelsea i la nefasta quantitat de 87 lliures Hospici és autobiogràfic fins a cert punt. Tot i que Silberman es va negar a entrar en detalls, va dir que explicava la història d’una relació psicològicament abusiva, algunes de les quals van tenir lloc a una sala de càncer infantil. En oferir tot això, va convidar sense voler la seva base de fans a col·locar la seva cara al cuidador central de l’àlbum.

Publicitat

Recordo haver sentit aleshores que això ja no és exactament meu, diu Silberman. Un cop la gent va començar a desenvolupar la seva pròpia relació amb el material, vaig començar a adonar-me que no podia controlar-lo de la manera que potser m’hauria agradat. En realitat, no sé si m'agradaria fer-ho perquè crec que quan vaig acabar el disc, em vaig sentir bastant acabat. Estava preparat per deixar-ho anar.

No li va costar, com diu ell, rebel·lar-se contra l'àlbum els anys posteriors al seu llançament. Vaig voler distanciar-me'n perquè començava a tenir la sensació que em definia per poc en un moment en què volia créixer, diu. I encara no havia decidit per mi qui era, i no m’agradava la idea que ningú més em digués qui era ni què feia.

Hi va haver pressió arran de Hospici L’èxit d’escriure un altre àlbum conceptual pesat, que diu que encara sent. No tenia cap altra història com aquesta per compartir, o almenys una història d’aquesta profunditat per compartir, diu.

A diferència de Hospici , que va ser escrit gairebé únicament per Silberman al llarg d'un any i mig, seguiments Burst Apart i Submarí es van desenvolupar amb Lerner i el seu únic company de banda Darby Cicci. Per al 2014, brillant i rosat Familiars , l’últim LP de la banda, es va llançar, Silberman diu que estava de nou a punt per un concepte unificador, però va intentar expressar una idea complicada sense necessitar més paraules per fer-ho. De Impermanència , diu que es va sentir segur de dir molt més amb menys. Diu que hi ha un tema d’aquest darrer disc que, tot i ser integral de la seva idea central, no era una bona cançó. Així que el va tallar, dient que havia estat un imant per a totes les idees més febles del disc i, traient-lo, havia netejat tota la cosa.

la revisió de les petites hores
Publicitat

Espereu que l’evolució de Silberman continuï en el proper àlbum de Antlers, que confirma que està en les seves primeres etapes amb Lerner, tot assenyalant que la recent sortida de Cicci impactarà en la seva direcció. Crec que el següent disc sonarà diferent, i això serà el e de moltes coses: un maquillatge diferent de la banda, però també un e de temps i creixement per a nosaltres personalment.

Em plantejo la composició i la producció de cançons d’una manera diferent a la d’abans, diu, i la música que escolto és diferent a la que solia ser. Ocupa un paper diferent a la meva vida que fa cinc, deu anys.

Com és això? La meva manera d’escoltar música era escoltar molt intensament la història que en sortia. Seguiria molt de prop les lletres, diu. Simplement no m’agrada fer-ho tant ara mateix. Crec que la música no serveix exactament com a efecte de fons de pantalla a la meva vida, però és un tipus d’estat d’ànim i d’ambientació per a les activitats que estic realitzant. No és líricament complicat. No requereix un mapa. No cal llegir-lo per saber què s’està dient per obtenir-ne l’essència.

Publicitat

Silberman podria estar fent referència Hospici en aquestes darreres frases, cosa que fa que sigui encara més fascinant veure com traduirà les cançons en directe ara. Promet assolir les diferents fites del disc. El que no s’ha d’esperar són interpretacions senzilles i no només perquè s’estiguin interpretant de manera acústica. Una dècada després, la intensitat dels esdeveniments que van inspirar Hospici , com Silberman va ser retirat pocs anys després del seu llançament, ja no li irrompen com abans.

És probable que la seva veu no ho pogués suportar si ho fessin. Hi ha una histèria ansiosa en el disc, una ràbia crua i ondulant que s’escalfa fins i tot en els moments ambiciosos de l’àlbum. Absorbir les lletres és escoltar els udols de la pacient, presenciar el terror quallant de la cuidadora al seu crit, caducant, com a l’atròfia, tot sent el seu únic testimoni. Més tard, el tretze, Sharon Van Etten, sonant com si estigués al fons d’un pou, crida: No hauries pogut evitar que tot això passés? Les bombetes es trenquen, les pales tamisen la brutícia i, en els darrers moments, un fantasma crida, maleeix, fa mal, somriu, plora i es disculpa.

episodi 10 de la corona

Cap d’això és un moment en què m’agradaria tornar, diu Silberman. Això passa amb el temps que va inspirar el disc, el temps en què es va crear i el temps posterior. I hi ha molt de bé allà, però no crec que voldria tornar mai a aquesta etapa de la meva vida. És bonic que se’l tregui ara, una mica més gran, amb més seguretat. I per estar més sa, tant en la meva ment com en qualsevol altra cosa.

Publicitat

Les cançons segueixen sent la seva història, però, més encara, són les seves cançons, que adapta als seus punts forts actuals tant com a cantant com a escriptor. Sap que no necessita cridar a les bigues perquè el seu públic s’hi connecti com sempre. Hospici és meu i no és meu, diu. La meva relació amb ella és molt diferent de la relació d'algú que és fan del disc o que hi ha passat molt de temps i no sóc jo. Tots dos poden existir i tots dos són molt diferents.