El final sense cerimònies de Hogan’s Heroes prové de l’època anterior als jocs finals de televisió

PerNoel Murray 04/04/13 12:00 PM Comentaris (377)

Durant sis anys —més llarg que la participació nord-americana a la Segona Guerra Mundial— els presoners de Herois d’Hogan ' La Luftwaffe Stalag 13 va lluitar contra els nazis des del territori enemic. Sabotaven operacions importants, alimentaven la intel·ligència al comandament dels aliats, oferien ajuda a la resistència i feien tot el possible per fer cada dia més molesta la vida dels seus captors. Llavors la seva feina es va acabar sense cerimònies. Quan la sitcom M * A * S * H va acabar, es va acabar amb un esdeveniment de dues hores i mitja, assistit per un públic que va batre rècords que van sintonitzar per veure com els homes i les dones del 4077 es van ocupar del final de la guerra de Corea. Quan Herois d’Hogan acabat, tot just acabat. Sense final. Sense tancament. Cap invitació als fans per veure els homes de Stalag 13 frustrar els alemanys per última vegada.

Publicitat

El 4 d'abril de 1971, CBS va emetre Rockets Or Romance, a Herois d’Hogan episodi tan excepcional que el llibre de Brenda Scott Royce Hogan’s Heroes: Behind the Scenes at Stalag 13! estima que la seva trama bàsica s’havia utilitzat 11 vegades abans. El coronel Bob Hogan (interpretat per Bob Crane) rep la notícia que els alemanys estan desplegant una nova arma secreta que podria ajudar a guanyar la guerra, i ell i els seus companys de guerra (un eclèctic grup de volants de diverses forces aèries aliades) es barallen per distreure i enganyar el comandant del campament, el coronel Klink (Werner Klemperer), i la seva mà dreta, el sargent. Schultz (John Banner), fins que es puguin desarmar les armes. Tot un dia més a l’oficina.



Rockets Or Romance no va ser ni l’últim episodi filmat Herois d’Hogan ’Sisena temporada. D'acord amb la manera en què es feia la televisió en aquell moment, Rockets Or Romance formava part d'un lot d'episodis escrits i rodats com a part del cicle de producció habitual, que llavors es programava per emetre's després que estiguessin a la llauna. Perquè Herois d’Hogan no es va publicar en sèrie, els episodis es podrien executar en qualsevol ordre, de manera que els ors i la xarxa van decidir més tard quin episodi final seria l'estrena de la temporada més forta i dividirien la resta segons l'època de l'any, el públic esperat i altres pràcticament raons. Molt probablement, ningú a nivell de xarxa ni de l’equip de Bing Crosby ions va pensar molt si Rockets Or Romance seria la millor manera d’acomiadar-se de Herois d’Hogan .

gilmore girls temporada 5 episodi 21

No és que els ors i el repartiment no fossin conscients que el seu temps havia acabat. Al llibre de Royce, es cita que diverses persones que van treballar al programa diuen que BCP tenia moltes ganes de vendre Herois d’Hogan a la sindicació, que en aquells dies no succeïa mentre una sèrie encara funcionava. A més, el 1971 CBS estava en procés de canviar la seva imatge,cancel·lant els seus programes més bonsi substituint-los per una tarifa més sofisticada. En la seva última temporada, Herois d’Hogan emès els diumenges a la nit, just després Lassie i just abans L’espectacle Ed Sullivan i The Glen Campbell Goodtime Hour —Totes les relíquies des d’una edat més primerenca. Però durant aquest any, CBS també va debutar El Show de Mary Tyler Moore i Tot a la família . Un any després Herois d’Hogan es va cancel·lar, El xou de Bob Newhart es va unir a la formació, juntament amb M * A * S * H . Howard Caine, que va interpretar a Major Hochstetter Herois d’Hogan , va dir que va poder veure els escrits a la paret durant aquest darrer any. Ens van situar davant de la primera mitja hora de [El món meravellós de] Disney. Ara, érem molt populars entre els nens, els joves. I és aquí on ens van col·locar per matar-nos. I ho sabíem.

G / O Media pot rebre una comissió Comprar per $ 14 a Best Buy

Tot i això, realment no va canviar res Herois d’Hogan a la seva sisena temporada, a part d’un gran canvi de repartiment: Ivan Dixon va deixar el programa al final de la cinquena temporada, substituït per un altre actor negre, Kenneth Washington, que interpretava a un personatge diferent les tasques de l’equip de Hogan eren les mateixes que les del personatge de Dixon. . El motiu del canvi va ser inexplicable al programa en si, de nou perquè Herois d’Hogan no es va publicar en sèrie i poques vegades va reconèixer el que havia passat en episodis anteriors. Herois d’Hogan existia en una mena de limbo. No només cap episodi podria haver estat el primer episodi d’un espectador; gairebé qualsevol d’ells podria haver estat el espectacle primer.



Rockets Or Romance va ser escrit per Arthur Julian i dirigit per Marc Daniels (ambdós amants de la televisió) i s’obre amb una mica de drama com alguna cosa fora de El pont al riu Kwai . Mentre Hogan i els seus homes es troben fora de cavar rases i es queixen a Schultz, un home que diu ser general de la Luftwaffe s’enrotlla amb un pis al cotxe, exigint als presoners que canviïn el pneumàtic, cosa que Hogan es nega a fer. A banda de la pista de riure, l’escena és molt cinematogràfica, amb subtils moviments i zoom de la càmera; i l’enfrontament entre Hogan i l’oficial és força tens, fins que Schultz s’ofereix a canviar el pneumàtic amb ganes, moment en què es revela que l’oficial és en realitat un agent del subsòl i que tota la confrontació ha estat un engany per alimentar-se. Hogan intel.

Publicitat

Hogan s'assabenta que la Luftwaffe té tres llançadors de coets mòbils que es mouen cap a la posició de Londres. Dos d’ells es troben a prop d’un lloc de resistència, i Hogan ha rebut l’ordre de reunir-se amb un agent allà, per descobrir i transmetre la ubicació exacta als aliats, que explotaran aquestes dues armes. El tercer llançador es troba dins de Stalag 13, que concerneix Klink, que no creu que pugui estalviar als homes per protegir-lo. Així doncs, el seu superior, el general Burkhalter (Leon Askin), li mana traslladar alguns presoners al servei de cuina per omplir els buits. La conversa entre Klink i Burkhalter —i Schultz, que també és a la sala, però promet sentir nuuuuh-think! -, és un indicatiu de la seva dinàmica habitual. Burkhalter creu que Klink és un incompetent, aterrit pels seus propis presoners. Però és perquè Klink és tal ximple que és capaç de mantenir un registre de fugides perfecte. Hogan i els seus homes saben que poden fer operacions sota el nas i Schultz i freqüentment fan tot el que poden perquè els seus carcellers tinguin un bon aspecte. Es tracta d’una relació simbiòtica, amb Klink que deixa Hogan afluixat per mantenir la seva il·lusió de control.



Publicitat

Quan el contacte de Hogan dedueix que el llançador de coets a Stalag 13 podria tenir els seus giroscopis (i, per tant, el seu sistema de navegació) interromput per un electroimant, els herois aprofiten la seva nova tasca de cuina —la que Klink estava nerviós— per distreure Schultz mentre mireu de prop l’arma. El caporal francès Louis LeBeau (Robert Clary) i el capità britànic Peter Newkirk (Richard Dawson) donen a Schultz una selecció de plats per al menú de la nit, enlluernant-lo amb noms que sonen exòtics com vichyssoise i pêche Melba. Aquesta era una altra tàctica habitual del Hogan POWs: una promesa dels presoners d’alleujar la fatiga d’un altre torn ordinari a la feina, amb alguna cosa especial (encara que res mai realment canviat).

Publicitat

Mentrestant, Hogan s’alegra d’assabentar-se que el seu contacte és una dona preciosa (un gir que, segons el llibre de Royce, va succeir sis vegades durant el període de Herois d’Hogan ). A causa de l'elaborada xarxa de túnels i aparells que van construir els presoners de Stalag 13, Hogan va poder sortir i sortir del camp, segons va voler; però sempre tenia una feina a fer, cosa que l’evitava sentir-se lliure en el sentit convencional. Hogan intenta gaudir del seu temps mort amb aquesta encantadora dama, Lily (Marlyn Mason), mentre esperen que apareguin els coets. Però el deure continua intervenint, fins al moment en què arriben els llançadors i Hogan i Lily han de trucar a la ubicació, moment en què l’episodi es redueix a material granulat de bombarders, com si els herois haguessin alertat el comandament aliat per enviar una Segona Guerra Mundial. pel·lícula per salvar-los.

Publicitat

moren totes les animadores 2

Rockets Or Romance acaba amb els presoners posant en pràctica el seu pla de sabotatge giroscòpic, just quan Klink està a punt de llançar un coet cap a Londres. En canvi, el coet es dirigeix ​​al barri de Burkhalter, aproximadament a la zona de casa seva. Aquest final també va ser el mateix per al curs Herois d’Hogan . Tot i que l’espectacle no es va serialitzar, sí que esperava que el seu públic es familiaritzés amb els trets i els hàbits dels personatges al llarg del temps: credulitat de Schultz, covardia de Klink, gustos de la burgesia de Burkhalter, etc. Així va ser com la producció va evitar originalment la crítica que intentava vendre als divertits nazis públics que els visualitzaven. Al món de Herois d’Hogan , els alemanys eren principalment només buròcrates menuts, que intentaven passar el dia i tornar cap a casa. L’espectacle no va ser tan obertament contra la guerra com M * A * S * H seria, però sí que es burlava del negocis de guerra, convertint Klink en un altre pare de sitcom acariciat i Hogan en el seu adolescent precoç.

Publicitat

Sense detriment, Herois d’Hogan va ser controvertit, almenys al principi. El còmic Stan Freberg va ajudar a presentar el programa amb el lema , Si t’ha agradat la Segona Guerra Mundial, t’encantarà Herois d’Hogan !, cosa que va semblar ofensiva. L’episodi pilot va comptar amb Leonid Kinskey com a pres rus, però l’actor va optar per no quedar-se durant la resta de la sèrie, perquè va dir que no se sentia còmode jugant a pretendre amb gent vestida amb nazis. Clary, però, que era un supervivent real de l'Holocaust, es va defensar per al seu programa, dient que els estalags nazis eren molt diferents dels camps de concentració i que els Herois d’Hogan —En oposició a les fortes tasques com Klink i Schultz— es representaven com a maliciosos i idiotes. Les audiències de televisió van fer costat a Clary. Herois d’Hogan va ser un dels 10 primers èxits de la seva primera temporada i, després, va aconseguir un públic constant i després va tenir un bon resultat en la sindicació a tot el món.

Publicitat

Potser es deu al fet que totes les històries de presons són figuratives, almenys fins a cert punt. Tant si els personatges darrere de les reixes són assassins de sang freda com víctimes innocents d’una autoritat malèfica, les pel·lícules, els llibres, les cançons i els programes de televisió sobre ells solen ser més sobre el sentiment comú d’estar atrapats i sobre com les persones fan el millor de una situació pèssima o intentar una fugida agosarada. Albert S. Ruddy, co-creador Herois d’Hogan amb Bernard Fein i, posteriorment, va escriure una de les grans pel·lícules de la presó, El pati més llarg —Originalment tenia la intenció de situar la sitcom en una presó nord-americana habitual, però va tornar a escriure el guió quan va saber que NBC estava desenvolupant un programa anomenat camp 44 , situat en un camp de presoners de guerra de la Segona Guerra Mundial italià. (El camp 44 més tard, el pilot va ser cremat en una emissió puntual el 1967 i va ser acusat pels crítics de televisió d’haver-lo arrencat Herois d’Hogan .) En una entrevista al Herois d’Hogan conjunt de DVD de la sèrie completa, Ruddy diu que va trigar menys d’un dia a refer l’espectacle com a farsa de la Segona Guerra Mundial, perquè el nucli de la premissa no va canviar mai: sempre es tractava d’aquests intel·ligents companys i de com vivien com a reis en algunes de les pitjors condicions imaginables. És una fantasia tan poderosa, aquesta idea de poder convertir una fortalesa armada en una casa club secreta.

Ruddy també diu que després de vendre el pilot, se li va oferir un contracte per convertir-se en escriptor del programa, però el va rebutjar perquè realment volia entrar al cinema i només va escriure un guió de televisió després d'un amic escriptor. dels seus li van dir quants diners podia guanyar com a creador d'una sèrie de la xarxa. Ruddy diu que no tenia el tarannà de tractar l’escriptura com un treball de 9 a 5, assegut a una sala de conferències i presentant històries i acudits per al mateix grup de personatges, setmana rere setmana. Va reconèixer que un programa de televisió de gran èxit pot ser per si mateix una mena de presó.

Publicitat

El Herois d’Hogan el repartiment també ho va experimentar. Tot i que al llibre de Royce afirmen que tots es van entendre raonablement bé, els ressentiments es van esvair quan més va durar l’espectacle. Segons els informes, Crane estava irritat pel fet que Klemperer guanyés dos Emmy Herois d’Hogan , mentre ell mateix va ser tancat les dues vegades que va ser nominat. Originalment es va considerar que Dawson interpretava a Hogan i algunes persones involucrades en el programa van dir que Dawson es molestava amb Crane per ser l'estrella. (En una rara entrevista al Herois d’Hogan Conjunt de DVD, Dawson ho descarta, dient que si hagués estat l'estrella del programa, hauríem estat fora en tres episodis.) I si bé a tothom li agradava Banner, els seus companys de repartiment de tant en tant estaven molestos pel seu hàbit de menystenir les seves línies. en assaig i després robant escenes quan les càmeres estaven apuntades en la seva direcció. Herois d’Hogan estava farcit d’actors de colors que interpretaven personatges de colors i tots estaven fent ganes de passar més temps.

Un cop acabada la sèrie, la majoria Herois d’Hogan A les estrelles els va costar molt seguir-lo. Dawson es va retirar millor, llançantuna segona carrera reeixidacomuna personalitat de joc. Crane no va sortir tan bé. Durant el cicle del programa, va coprotagonitzar amb Klemperer, Banner i Askin en una farsa de la Guerra Freda anomenada Els mals somnis de Paula Schultz , i el seu fracàs seria un signe de les coses que vindrien a Crane quan intentava derivar-se al cinema. Va tenir la seva millor sort al sopar de teatre, recorrent el país. La carrera de Crane a Hollywood es va veure dificultada per la seva estreta associació amb el personatge de Hogan, la seva reputació com a presència espinosa al plató i la seva indiscreta preocupació pel sexe. Crane va ser trobada assassinada en un apartament d'Arizona el 1978 i, mentre investigava el cas, que encara no s'ha resolt, la policia va trobar memòries caixes de fotos i pel·lícules pornogràfiques, on apareixia Crane amb diverses dones.

La sòrdida mort de Crane fa ombra Herois d’Hogan fins i tot ara, fent que l'espectacle sigui una mica més difícil de prendre com a trampes per a famílies. Herois d’Hogan L’aproximació a la forma de comèdia de lloc també sembla més peculiar per l’any. A Rockets Or Romance, Hogan esmenta que ha estat prisioner de guerra durant quatre anys, la qual cosa és tan a prop com el programa va arribar a establir cap continuïtat. Herois d’Hogan era més a la tradició deuna tira còmica de diaris tradicionals, on els gags es repeteixen any rere any i els personatges mai no envelleixen ni canvien.

youtube estic embarassada
Publicitat

Però els fanàtics de la televisió s’equivoquen si pensen que el mitjà s’ha transformat profundament des del 1971. Algunes sèries ara són més madures en la seva temàtica i narració, però fins i tot els responsables d’aquests programes sovint admeten que cada setmana només intenten esbrineu com millor omplir el seu període de temps. Penseu Justificat , un dels millors programes de la televisió, que acaba d’acabar la seva quarta i millor temporada, després d’un arc de 13 episodis que va començar amb els personatges que intentaven determinar la identitat i el parador d’un fora de la llei desaparegut. Justificat showrunnerGraham Yost ha admèsque no tenien ni idea de qui seria el proscrit quan començés la temporada. Només van posar en marxa el misteri i després el van seguir cap on va conduir. Aquest tipus de confessions fan caure la televisió com la nova multitud de grans novel·les americanes, a les quals els agrada imaginar una planificació a llarg termini i una intenció d'autor del que normalment permeten les pràctiques de la producció televisiva.

Publicitat

Tenint en compte que tots dos es van emetre a la mateixa xarxa i de manera gairebé consecutiva, és fàcil de comparar Herois d’Hogan a la sitcom de guerra molt més respectada M * A * S * H ; mentre M * A * S * H tenia uns quants elements més serialitzats, també es basava en amplis tipus de còmic i tenia una continuïtat tan confusa que és com si ningú a la sala dels escriptors no hi prestés la menor atenció. Que no ho eren, perquè no era una cosa que aleshores era molt valorada. Si M * A * S * H estaven en antena avui, Internet reclamaria que els seus escriptors arribessin a un final després del primer parell de temporades, tal com ho fa la gent avui Com vaig conèixer a la teva mare . (Quan, oh quan, la guerra de Corea coneixerà finalment la mare?)

Fins i tot els millors programes de televisió de l’època moderna han patit episodis vagabunds, fils argumentals que mai no van portar cap lloc fructífer i referències que semblaven fresques en aquell moment, però que ara apareixen com a data distractiva. (Recordeu quan apareixen els personatges Desenvolupament detingut gastattot un episodi de la dieta Atkins?) Aquesta és la naturalesa d’aquesta bèstia en particular. Amb excepcions extremadament rares, la televisió amb guió està dissenyada per ser un exercici d’episodi a episodi en allò que els seus creadors consideren divertit, atractiu, motivador i personalment significatiu. Fins i tot les sèries modernes més minuciosament traçades poden resultar impactades pel que passa darrere de les escenes, per esdeveniments del món real que entren als guions, o fins i tot per l’equivalent del segle XXI que John Banner i Werner Klemperer són tan entretinguts que exigeixen més temps de pantalla.

Publicitat

El ganxo és important. Però el ganxo no ho és tot. És principalment una manera d’aconseguir que la gent es sintonitzi, moment en què el que realment importa és el que fan els creadors d’un programa per cridar l’atenció del públic.Algú va dir una vegadaque la persona que realment controla les ones d'ona és qualsevol que sigui el slob que es troba al lloc adequat quan la llum de la part superior de la càmera es posa vermella. Però aquests llots han de treballar ràpidament i pensar de peus també, sabent que qualsevol moment pot ser el final.