The Handmaid's Tale acaba una temporada frustrant amb una nota frustrant

PerAllison Shoemaker 11/07/18 12:00 PM Comentaris (247)

Elisabeth Moss

Foto: George Kraychyk (Hulu)



des de les finestres a les parets

Després de dues temporades de The Handmaid’s Tale , moltes hores d’actuació fantàstica i narracions alternativament frustrants i emocionants, alguns moments d’horror tan nítids que semblen aturar el cor i d’altres tan indulgents que semblen un càstig per causa del càstig, ocasionals caigudes d’agulla perfectes i d’altres molt més imperfectes, salts amb un to que emociona i alguns que enfurecen, i moltes idees que semblar bé fins que comenceu a investigar una mica més profundament, la querida de Hulu ha arribat a aquest final. I en els darrers moments d’aquest final, es va fer evident una possibilitat: potser aquesta sèrie estigui a punt de convertir-se en el que sempre havia de ser.

Publicitat

I si és així, el que sempre s’ha volgut fer és gratificant, emocionant i una mica estúpid.

Ressenyes El conte de la serventa Ressenyes El conte de la serventa

'La paraula'

B B

'La paraula'

Episodi

13



Mirant enrere a dues temporades completes a Gilead, sembla com si The Handmaid’s Tale —Que és constantment una de les sèries més ben interpretades i cinematogràfiques de la televisió— no ha tornat mai a assolir els nivells dels tres primers, tant en termes d’impacte com d’èxit. Hi ha episodis poderosos i, certament, escenes potents, però els tres inicials, Offred, Birth Day i Late, mostren una consistència i una reflexió inigualables en qualsevol altre lloc de la sèrie. Ara sembla, que potser la raó per la qual el programa no ha coincidit mai amb les primeres sortides en termes de potència i qualitat és que en realitat està desinteressat activament de ser aquest tipus d’espectacle.

Durant tot aquest temps, vaig pensar The Handmaid’s Tale volia ser això:

G / O Media pot rebre una comissió Comprar per $ 14 a Best Buy

Però potser en realitat volia ser això:



Això forma part del que fa que aquest episodi sigui tan frustrant. The Handmaid’s Tale pot fer ambdues coses, i ho fa bé almenys una. Malauradament, és el que és menys interessant, però si s’inclina amb més força en aquesta direcció, tal com fa l’espectacle en els darrers moments de The Word, el converteix en una sèrie més consistent, probablement sigui una bona cosa. June pot ser una dona que lluita per sobreviure a un malson basat en el món en què ja vivim, en una història que examina la complicitat, la passivitat, el trauma, la maternitat, el sexe, l’amor, el gènere, el poder, l’opressió, la misogínia violenta, la religió i tot un embolic d'altres coses. També pot ser Jedi a la Handmaid’s Rebel Alliance. Probablement no pot ser les dues coses.

Publicitat

Ambdues versions de The Handmaid’s Tale es veuen aquí, i tots dos són interessants, a la seva manera. Veure a June i Serena comprendre que Eden va ser lliurat pel seu propi pare és una cosa poderosa; és un altre racó del malson, en el qual sabem que la germana d’Eden passarà tota la vida preocupant-se que si s’enamora d’algú, dels seus pares (per no dir res de Déu ) podria fer-la matar. Podem veure com June es troba incapaç de controlar la seva reacció, mentre Serena lluita per controlar la seva i sabem fins a quin punt poden ser perilloses fins i tot petites mostres de dolor i indignació. Podem veure com Rita s’enfada més i més, lluitant contra la culpa i la desesperació, desitjant desesperadament que actuï mentre ens aterra el que passarà quan ho faci. Podem arrelar i temer per aquestes dones alhora, perquè aquesta versió de The Handmaid’s Tale sap el perill que és ser dona i viure alhora.

Prefereixo aquesta versió de The Handmaid’s Tale . És difícil de veure i poques vegades és catàrtic de cap manera positiva, però és aquesta versió que reconeix que una dona que obté plaer del sexe és un acte revolucionari en aquest món. Sap que una part de Moira segueix sent Ruby, fins i tot després d’escapar-se. Pot veure a la tia Lydia pel monstre que és, tot i que reconeix que rarament els monstres es creuen que són tals; pot tenir sentit al juny reclutar aquell monstre com un dels protectors de Holly (ara Nichole), i després enviar-la caient amb rectitud per un tram d’escales. Poden ser moltes coses alhora, i sovint es delecten amb aquesta complexitat. I si bé Elisabeth Moss, Yvonne Strahovski, Ann Dowd, Alexis Bledel, Amanda Brugel i (la seriosament infrautilitzada) Samira Wiley són excel·lents en tots dos espectacles, són millors en aquest.

6 dies per emetre el parc sud
Publicitat

Després hi ha l’altra versió. En l’altra versió, June es troba amb la possibilitat d’escapar de Gilead per tercera vegada aquesta temporada. A la primera, la van detenir. En el segon, es va permetre trobar-se pel bé del seu nadó acabat de néixer. A la tercera opta per quedar-se, perquè un altre nen necessita estalviar. És possible explicar aquesta història en l’altre mode més complicat —i per ser justos, anomeneu-la Nichole és d’aquest món—, però no és el que passa. En el seu lloc, es converteix en un dolent cul, aixecant la caputxa com Obi-Wan Kenobi i marxant cap a la nit. El to allà no és d’una marxa de la mort, d’una dona tan decidida a alliberar la seva filla d’aquest món infernal que està preparada per anar a una missió suïcida (que és sens dubte el que Nick fa per la seva filla). En canvi, és un moment de triomf, un nou i prometedor començament per a la realització d’un desig catàrtic, l’inici de la lluita contra Galaad, en què un final feliç sembla gairebé segur.

Si això és el que The Handmaid’s Tale vol ser -si està cremant la casa-, està bé. Això és el que és. Puc imaginar un espectacle on sigui agradable. Que June sigui una punyeta al comandament, una rebel·lió, una Serena Joy que gira i que té sexe. Però si això és el que The Handmaid’s Tale serà, doncs, ha de deixar morir aquell altre mode més interessant, perquè el cop de fuet no fa cap favor a la sèrie.

Publicitat

The Word és una hora efectiva de televisió, en qualsevol dels seus modes. És especialment eficaç com a capper a la història de Serena aquesta temporada, en què el pes del que ha ajudat a crear i el seu paper en ella s’aconsegueix i cau de debò. Com a tal, és tot un aparador per a Strahovski, que ha fet un treball excepcional tota la temporada. Pot ser que sembli una estona veure com Serena s’acomiada de Nichole, però l’espectacle i l’intèrpret han participat en l’obra i aquest moment es guanya sobretot (igual que Call her Nichole, el moment més potent emocionalment d’una escena final potent). ). Moss ofereix una actuació càlida i reflexiva mentre June es prepara per a qualsevol repercussió d’aquest cop, tot amarat d’amor i resignació i alguna cosa així com contingut. I la inexistent cerimònia i atac de l’Emily contra la tia Lydia va colpejar durament de la manera correcta.

Aquests moments funcionen. També ho fa Bradley Whitford abocant el cap cap a Annie Lennox, i June atacant Fred, i Serena convocant una reunió de les dones per encàrrec, i aquest darrer punt a l’infern. Però pertanyen a una altra sèrie. No m’oposo a aquesta sèrie. Però per fer de debò The Handmaid’s Tale un tros de dones s’aixeca per aixafar el patriarcat! fantasia, hauran de deixar enrere les coses realment fantàstiques.

Publicitat

Això seria una pèrdua i una vergonya, però cada moment de caracterització i triomf de fragilitat a grans trets divorciat de les realitats d’aquest món disminueix el que s’ha fet The Handmaid’s Tale tan vital i rellevant. Soscava el que el fa fantàstic. M’agradaria molt veure l’espectacle que em sembla tan interessant (crec que el món podria utilitzar-lo realment), però si l’altre ho veurà perjudicat regularment, preferiria que la sèrie escollís un carril i s’hi quedés.