A View To A Kill de Duran Duran va impulsar James Bond al món modern

PerAnnie Zaleski 04/11/15 21:00 Comentaris (215)

Duran Duran el 1985 (Foto: Getty Images)

En Som el número 1 , La A.V. Club examina un àlbum o un senzill que va passar al número 1 del gràfics per arribar al cor del que significa ser popular a la música pop i de com ha canviat això al llarg dels anys. En aquest lliurament, tractem A View To A Kill de Duran Duran, que va passar dues setmanes al número 1 del Billboard Hot 100 a partir del 13 de juliol de 1985.



Publicitat

El 1985,Duran Duraneren superestrelles mundials, estimats de MTV, i eren prou populars per haver esgotat dues nits al Madison Square Garden l'any anterior. A les llistes, les coses també anaven bé: la banda va assolir el número 1 als Estats Units i el Regne Unit amb The Reflex de 1984, mentre que el seu senzill més recent, The Wild Boys, havia assolit el número 2 als dos països. Tanmateix, a nivell intern, la banda es va anar fracturant: els ego inflats i la disbauxa millorada químicament causaven problemes, i la fatiga s'havia establert des del seu remolí fins a la fama. De fet, els membres de Duran Duran havien decidit explorar interessos musicals divergents, en dos grups separats. El baixista John Taylor i el guitarrista Andy Taylor van aparellar-se a The Power Station, inspirat en el funk, mentre que el vocalista Simon Le Bon, el teclista Nick Rhodes i el bateria Roger Taylor es van unir a l’elegant grup de synthpop Arcadia.

El que va mantenir units els cinc membres de Duran Duran —almenys durant un temps més— va serJames Bond: El quintet va proporcionar el tema titular al 1985 Una vista per matar , la 14a pel·lícula de la franquícia Bond, que va protagonitzarRoger Moore, Grace Jones i Christopher Walken. Per a la banda, fer la cançó era un somni fet realitat. En un 1985 Bon dia Amèrica aparença per promoure la melodia,Fanàtic del vincleJohn Taylor es deia a si mateix com un maníac total, una mica trivial pel que fa a Bond, i va recordar haver vist una doble factura formativa de De Rússia amb amor i Dit daurat en el seu cinquè aniversari. Durant aquest mateix GMA aspecte, Le Bon va assenyalar que va veure Thunderball en el seu sisè aniversari amb un grup d’amics.

La implicació de la banda amb Una vista per matar El tema va ser instigat per John Taylor, o, més concretament, per la bravura embriagada de Taylor. Segons el seu record, estava borratxo en una festa que es va celebrar per celebrar el final de Wimbledon (organitzada per Michael Caine, ni més ni menys) i va veure Cubby Broccoli, que havia produït diverses pel·lícules de Bond. La llavors núvia de Taylor, Janine Andrews, que havia aparegut el 1983 Octopussy , van presentar els dos homes. Taylor va tenir l'oportunitat de presentar voluntàriament descaradament a Duran Duran per gravar un tema de Bond.



Vaig dir: 'Quan tornareu a tenir un tema decent?' John Taylor va escriure a les seves memòries: A The Pleasure Groove: Love, Death i Duran Duran . Va dir: ‘Bé, vols escriure el següent?’ La resposta va ser un sí rotund. Taylor es va reunir amb Broccoli l'endemà i va parlar amb el compositor de Bond John Barry per telèfon, que va acceptar el maridatge, encara que potser a contracor. John no va sonar especialment content, va escriure Taylor, però Cubby hi va estar ferm. 'Vull que facis això, John.'

G / O Media pot rebre una comissió Comprar per $ 14 a Best Buy

Quan la banda es va reunir amb Barry el novembre de 1984 per començar a treballar la cançó, les coses no es van ajuntar amb tanta facilitat. A les seves memòries, Noi salvatge: la meva vida a Duran Duran , recorda l’exguitarrista Andy Taylor que ell i John Taylor estaven molt embolicats en aquell moment i van corrompre Barry en desviar-lo amb més beguda. Hi havia un pub petit al carrer Mews, on [el compositor] tenia la seu, i tots desapareixeríem allà durant llargues tardes.

Les coses no eren tan col.legials entre Barry i el teclista Nick Rhodes: la parella xocava, sovint amb conflictes, perquè tots dos eren tossuts i tenien visions molt específiques de com s’haurien de fer les coses, va escriure John Taylor a les seves memòries. Andy Taylor va aprofundir en la fricció Noi salvatge, descrivint que Rhodes es va trencar especialment quan Barry es va enfrontar a ell amb qüestions musicals: 'Estic fotent no fer això', diria Nick amb tonalitat. 'Podeu dir tot el que vulgueu, però sé de què parlo i, en aquest moment, no ho feu', va dir Barry amb una veu elegant. ‘He treballat amb gent com Shirley Bassey i Roger Moore, i això és així el meu concert, home jove. '



La tensió entre l’elegant tradició musical de Bond i el so modern i juvenil de Duran Duran va demostrar ser fructífera creativament. El lliurament vocal de Le Bon va ser misteriós i cinematogràfic, elements crucials per a un tema de Bond. La seva interpretació també va ser urgent i desesperada, un canvi benvingut del tèrmid i modern contemporani adult del tema anterior de Bond, All Time High de Rita Coolidge. A més, les parts del teclat de Rhodes van acabar sent els aspectes magnètics més destacats de A View To A Kill: sintetitzadors de programació densa, que es caracteritzen per la barreja de la cançó, mentre que les punxades de teclat i els tàmbits futuristes que aguditzen el gel donen un toc dramàtic. Barry es va esforçar per la seva inventiva, com el bateria Roger Taylor va escriure al lloc web de Duran Duran a principis d’aquest any, en una publicació que recorda la cançó: el recordo sobretot per la seva bonica jaqueta de vellut als anys 70 que portava assegut al piano intentant treballar els acords més escandalosos de la cançó, mentre parlava amb el seu encantador nordic. Tot plegat es juxtaposava amb el que estàvem fent i realment funcionava.

Publicitat

Segons l’estimació de John Taylor, el que finalment també va fer que les sessions funcionessin sense problemes va ser el or de la cançó, Bernard Edwards de Chic. Bernard era una mà ferma a la barra, que necessitàvem perquè el temps era difícil, va dir A The Pleasure Groove . Aquest rigor es va estendre a com Edwards va impulsar la secció rítmica de Duran Duran durant el procés de gravació. Tots dos Taylors eren enormes fans d'Edwards i sentien pressió per crear ritmes i ritmes que l'impressionessin. Roger Taylor va assenyalar que va utilitzar el ritme de Honky Tonk Woman dels Rolling Stones per iniciar la seva creativitat.

En una nota a peu de pàgina que sempre va desconcertar els fans, no obstant això, no hi havia cap remescla de la cançó llançada comercialment de 12 polzades. Això va ser certament estrany per a l'època, i va ser especialment fora de caràcter per a Duran Duran, que eren coneguts pels seus remixes transformadors. En una resposta del 2014 al secció de preguntes i respostes de la banda de Ask Katy , John Taylor va admetre que era el responsable de la manca d'una reedició ampliada. Volia mantenir una certa puresa dels tres minuts més de [la cançó]. Alguns dels remescles recents m’havien estat fent malament. Jo estava fermament al respecte: no hi hauria d’haver ‘versions esteses’ ni remescles. Va ser miop de mi, des de llavors ho he lamentat. A finals de l'any passat, però, va aparèixer una versió de set minuts d’A View To A Kill i va ser certificat autèntic pel co-remesclador Stephen Thompson , que va assenyalar que el refet es va completar amb tots els membres de Duran Duran, excepte John Taylor.

Publicitat

Tot i això, la tossuderia i el compromís amb la qualitat del baixista van servir de debò A View To A Kill. John Taylor va dir que teníem un enfocament que volíem adoptar, de la manera que li vam fer la música Bon dia Amèrica . Quin era el nostre estil. Realment no vam pensar en res del que ens havia passat abans. Volíem donar-li una cosa molt contemporània i molt durana. Realment no pensàvem en què havíem de seguir. Si haguéssim pensat en els actes que havíem de seguir, mai no ho hauríem pogut fer.

Aquest enfocament de tabula rasa va suposar un bon moviment: A View To A Kill va arribar al número 1 diversos mesos després de la seva publicació i es va convertir en el primer (i encara l’únic) tema de Bond que va assolir la primera posició de les llistes de singles dels Estats Units. El seu èxit va demostrar que sacsejar la fórmula musical de Bond no necessàriament era cosa de témer; de fet, intentar arribar a una nova generació més nova de fans de la música també pot ser beneficiós per a la franquícia de pel·lícules. Potser per això la propera pel·lícula de Bond, la de 1987 The Living Daylights , va intentar reproduir la vibració (i, aparentment, l'èxit) d'A View To A Kill: El tema va ser interpretat per a-ha, una altra banda orientada a la joventut enorme al Regne Unit i Europa, i estilísticament no estava ni molt lluny de El synthpop críptic de Duran Duran. Tot i que el tema The Living Daylights era un fracàs comercial als Estats Units (va sortir molt millor a Europa), els temes posteriors de Bond van fer un esforç més concertat per donar un gir contemporani a l’ambient retro de Bond, que va culminar ambCorrent de Sam Smith Espectre tema principal, Writing’s On The Wall.

Publicitat

En retrospectiva, A View To A Kill va representar els primers passos provisionals que va fer la franquícia de la pel·lícula Bond per actualitzar el seu enfocament i estètica. Com a propera entrada de bons, The Living Daylights podria ser el veritable punt central: va comptar amb un nou Bond, Timothy Dalton, i va ser l'última pel·lícula que va comptar amb la puntuació de John Barry. Tot i això, A View To A Kill també va resultar ser un punt d’inflexió per a Duran Duran. Quan la banda va tocar la cançó a Live Aid l'estiu de 1985, estaven encara més desgastats. Aquesta actuació va ser l'última vegada que els cinc membresva actuar junts fins al 2003: Duran Duran va sorgir el 1986 amb Notori sense el guitarrista Andy Taylor i el bateria Roger Taylor, que havien marxat tots dos del grup.

Tot i haver estat gravat i llançat enmig d 'aquestes turbulències, A View To A Kill continua essent un element bàsic de lallistes de conjunts de concerts de la bandaa la seva formació actual, que inclou Le Bon, Rhodes i Roger i John Taylor. Musicalment, la cançó segueix sent una sacsejada d’innovació, mentre que les seves lletres transmeten intrigues obscures i insinuen perilloses aventures romàntiques, dues coses intrínseces a l’atractiu de Duran Duran. Més important encara, hi ha prou drama enigmàtic integrat per mantenir la melodia fresca. Les cançons de Bond han de ser grans, oi?Va dir John Taylor La A.V. Club el 2012. Han de tenir la grandiositat. És com dissenyar un Rolls-Royce. Voleu que sigui completament modern, però sempre tindrà la gran graella del radiador a la part davantera. Hi ha certs criteris que s’han de complir. Però crec que ho vam clavar amb aquesta cançó. Realment ho vam clavar.