En un cruent final de temporada, Godless perd la seva pròpia batalla final

PerSean T. Collins 03/03/17 19:28 Comentaris (48)

Merritt Wever, Michelle Dockery (Foto: James Minchin / Netflix)

Ressenyes Desemparat Ressenyes Desemparat

'Tornada a casa'

C- C-

'Tornada a casa'

Episodi

7



Publicitat

Desemparat El final de temporada no és exempte de mèrit, tot i que heu d’excavar profundament sota la muntanya de cadàvers on s’hi troba per trobar-lo. Des del principi, el creador-escriptor-director Scott Frank ha manejat el sol brillant de l’escenari occidental de l’espectacle com un pistoler de llum i ombra, i posa aquest talent a treballar aquí amb més eficàcia i bellesa que mai. Gran part del fatídic viatge de Frank Griffin a La Belle i de l’apocalíptica pistola que esclata quan arriba, es dispara a través d’una lluminosa boira de sorra, fum i llum del sol, amb els participants siluetats contra l’enlluernament o convertits en fantasmes per la boira de la guerra. L’efecte és alhora mític i adequadament tèrbol.

Tampoc l’habilitat del cineasta per convertir Frank en una figura amenaçadora ni tan sols, especialment, quan està còmodament assegut, l’abandona. El moment clau aquí arriba quan Griffin i els seus secuaces, els Bessons Devlin, s’aturen a casa de Louise Hobbs, instructora de violí i aspirant a nòvia de Whitey Winn, legislador de La Belle. Whitey ja havia vingut a avisar el seu pare soldat de búfal sobre la imminent arribada del proscrit i a demanar ajuda al seu poble per protegir La Belle; ell i els seus parents estaven planejant la millor manera d’ajudar, malgrat tots els al·licients per no fer-ho, quan Frank va mostrar la seva lletja cara. Hobbs es torna ximple quan Griffin pretén ser un viatger humil per comprar menjar i subministraments, i manté schtum quan ell i els Devlin s’asseuen a la taula familiar per acompanyar-los a sopar. Però al cap de poc, les pretensions es deixen de banda i el parent de Frank i Hobbs, John Randall (un Rob Morgan acerat), té un intercanvi de tambors sobre exactament el que està transpirant en aquesta taula:

La resta dels vostres homes són fora? Com recordo, vas córrer amb força. I és que una pistola que sento ara mateix, em va apuntar sota la taula? I aquests dos nois vostres: tenen, què? Pel que sé, quatre pistoles més entre elles, sota els abrics. Correcte?



Publicitat

Vostè mateix, senyor, imagino, està ben armat. Com tu i tu. Així doncs, sembla que estem asseguts en una habitació plena d’homes amb pistoles.

Ho semblaria.

M'encanta la subestimació aquí, el trinquet lent de les apostes, tot el concepte de stand-off assegut. Recorda favorablement l’escena similar del forat nazi de Malditos bastardos .



G / O Media pot rebre una comissió Comprar per $ 14 a Best Buy

La matança següent és més difícil de justificar o de gaudir. Per una banda, no és necessari. De Frank Griffin bona fe com a assassí indiscriminat d’homes, dones i nens en qualsevol lloc que el creués, es va establir a la ciutat de Creede abans que els crèdits inicials es presentessin a l’estrena de la sèrie, i la seva probable intenció de tornar a fer-ho a La Belle era el fonament dramàtic de tota la temporada següent. Fer-lo matar a ell i a la seva colla al costat mateix pocs minuts abans de l’enfrontament final se sent com daurar el lliri amb sang.

Pitjor encara, minva l’aposta de l’enfrontament a La Belle, d’una manera èticament dubtosa. Durant set episodis ens hem preguntat si aquesta ciutat de marginats d’una classe de gent oprimida seria capaç d’evitar una atrocitat. Quin propòsit narratiu o temàtic resol la resposta a aquesta pregunta si acabem de veure un altre ciutat de marginats d'una classe de persones oprimides sucumbir a aquella mateixa atrocitat en el mateix episodi? És possible que la gent de Blackdom no sigui el nostre personatge principal, però no és com si fos culpa seva. Només la naturalesa de la història i del guió fa que les seves vides siguin més disponibles que les dels seus homòlegs de La Belle. El nostre interès per l’enfrontament a l’Hotel La Belle es basa en si passarà o no el pitjor, però, com ho deixa clar l’horripilant albirada de desenes de cadàvers a Blackdom aquell mateix dia, el pitjor ja succeït. Quina diferència té si passés a una hora de viatge?

Publicitat

No ens atrapem en versemblança mentre hi som, però les sorts divergents de Blackdom i La Belle us deixen un gust encara més desagradable quan recordeu que el primer està ple de veterans d’elit que anteriorment havien perseguit la banda Griffin fora del territori, mentre que aquest últim està poblat principalment per persones que mai no havien llançat una arma amb ràbia a la seva vida fins que Frank va trucar.

Abans de donar crèdit al pla de batalla superior preparat per Whitey i Maggie, tingueu en compte que cap dels seus detalls, que conté la baralla, fer que els homes de Griffin surtin dels carrers i deixin els seus cavalls en algun lloc que no puguin cremar-se passar. Frank i els seus amics simplement passen educadament fora de l'hotel i intercanvien foc amb persones que ocupen llocs fortificats en terrenys elevats fins que pràcticament tots són morts. Els nois primaris que fer fer-ho a l’interior de l’hotel no són exactament atret allà, tampoc, carreguen per ràbia, encara a cavall, i foten realment a tothom que troben fins que finalment prenen prou foc per perdre el control de les seves muntures i sortir cap al carrer de sota. Probablement val la pena assenyalar que, fins i tot si l’hotel és de maó i ferro, això no fa que tots els taulers del sòl i els mobles, les catifes, les cortines i els llits no siguin màgicament ignífugs. Algunes torxes o molotovs llançats per les finestres o per la porta oberta haurien fumat o cremat els combatents a l'interior a corre-cuita. En qualsevol cas, no veig com res d’això fa que el sistema de defensa de La Belle sigui inferior a la xarxa de túnels subterranis de Blackdom, formada per soldats entrenats que coneguin el terreny. No m’equivoqueu: els forats de la trama d’aquest tipus poden, i probablement, s’han d’ignorar quan s’obté prou material de valor compensatori d’una història. Aquí, simplement no és el cas.

Publicitat

Diable, ni tan sols es pot adjudicar correctament a Alice, Maggie i la resta de dones de La Belle, ni tan sols Whitey Winn, que porta un ganivet al pit com a primera víctima de la batalla abans de disparar tant com un sol tret. frustrant l'atac. És cert, donen tant bé com obtenen en la llarga i buida mostra de vessament de sang que comprèn la batalla. (Si us va decebre El castigador no tenia prou carnisseria sense sentit, Desemparat t’ha cobert.) Però el dia pertany realment al sheriff Bill McNue i al seu improbable aliat Roy Goode. Els dos homes van entrar a la plaça de la ciutat durant una còmoda calma a la batalla (pel que sembla, tots els dos bàndols es van quedar sense munició al mateix temps) i es queden allà tapant els matons restants de Frank com un parell de Terminators de deu galons. Les dones continuen contribuint a la lluita, amb Alice en particular salvant la pell de Roy del Knife Guy designat per la banda Griffin, però l’escriptor-director-creador Scott Frank estructura la batalla de manera que l’arribada de Bill i Roy sigui el clar punt d’inflexió i clau de la victòria.

Aquesta impressió només es veu reforçada per les conseqüències. Olorant la derrota a l’aire, Frank s’escapa amb Roy en persecució. Goode es troba amb el seu antic mentor entrenant suaument al fill d’Alicia, Truckee, eutanitzant el seu cavall, que havia patit una cama trencada mentre el viatge del nen cap a Califòrnia a buscar Roy estava encara en les seves primeres etapes. Frank deixa educadament el nen (havia fet el mateix amb la resta de nens de La Belle, tot i que l’edició implicava que havia descobert que s’amagaven a l’eix miner de la dramàtica ressonància de la ciutat) i desafia Roy a un duel, enmig d’un gran Barry Lyndon - camp verd verd en lloc del tradicional polsós carrer occidental. Per què Frank es treu la camisa per fer-ho és un misteri que porta a la tomba, ja que Roy el clava, i després camina fins a lliurar el tret mentre Griffin està enmig del seu habitual, he vist la meva mort i això no és . T’has vist malament, Roy replica amb un fanfarró schwarzeneggerià. Ho sentim, la gent que va creure que Frank es trobaria amb la seva desaparició prevista per les mans relativament poc ortodoxes d’una dona en lloc de la contínua embassament d’homes de llei i rufians que havia enfrontat; tot era una mala direcció a favor dels més previsibles (tot i que és cert que cal ) enemic imaginable.

Publicitat

La resta de l'episodi continua atorgant a Roy i Bill un orgull de lloc. Després que a ell i a la seva germana Maggie s’estalvien les molèsties de dir un elogi adequat per al seu amic Whitey per la sobtada arribada de l’esperat pastor de la ciutat (que recita uns versos del filòsof-poeta jueu medieval Judah Halevi, com suposo que era costum entre els predicadors del Vell Oest?), Bill s’instal·la amb Alice. Fletcher havia rebutjat els seus afectes durant anys, i el seu romanç amb Roy va ser una història central durant tota la temporada, mentre Bill passava el seu temps en la seva cerca (una mica literal) de la visió de Frank. Que es converteixin en un element ara fa que sembli que l’espectacle el recompensa només per ser un personatge principal masculí. És un noi divertit i Alice podria fer-ho molt pitjor, però per què fer-ho? No és com si fos seu girar o alguna cosa.