El naixement d’una nació és una lliçó d’història poderosa i imperfecta

PerA.A. Dowd 16/10/06 22:00 Comentaris (716)

Foto: Fox Searchlight

Ressenyes B

El naixement d’una nació

Director

Nate Parker



Temps d'execució

100 minuts

millors programes de televisió dels darrers deu anys

Valoració

R

Repartiment

Nate Parker, Armie Hammer, Aja Naomi King, Penelope Ann Miller, Colman Domingo, Gabrielle Union, Jackie Earle Haley



Disponibilitat

Teatres a tot arreu el 7 d’octubre

la revisió del drac i el llop
Publicitat

Des del moment en què Nate Parker va revelar el títol del seu ardent debut com a director, El naixement d’una nació ha estat tractat com més que una simple pel·lícula. Aquesta dramatització de la vida i la mort de Nat Turner, el predicador negre que va liderar una insurrecció d'esclaus de 1831 a Virgínia, va guanyar la seva primera ovació a Sundance al gener, fins i tot abans que un únic quadre no s'hagués rodat. El públic d’aquella plena estrenada de gala estava animant preventivament la seva pròpia existència, en un moment en què les reverberacions de la lletja història racial nord-americana eren titulars diaris i quan la indústria cinematogràfica, particularment aquell certamen anual d’amor propi, els Oscars, estava prenent Mereix la calor per la seva manca de diversitat? Els esforços ben guanyats i ben publicitats de Parker per tirar endavant el projecte semblaven atorgar-li essencialitat instantània, protegint-lo de les crítiques. Després algunsterribles acusacions del seu passatva ressorgir, convertint una pel·lícula difícil de qüestionar en una de difícil d’avalar. Ara hi ha qui es nega a veure ni tan sols El naixement d’una nació , perquè fer-ho donaria suport a l’home que l’ha creat.

No és fàcil separar tot aquest context, controvèrsia i conversa de la pel·lícula real que envolta. Però Parker, el director-escriptor-or-estrella, va treure la pel·lícula del buit en el moment en què va agafar el nom de D.W. El clàssic de Griffith del 1915, una pel·lícula tan influent cinematogràficament com racistament horrible. L’elecció del títol va ser un guant que va caure a la terra, una audaç declaració que tenia Naixement d'una nació recuperaria la història distorsionada perLa primera superproducció de Hollywood, tot i que també ofereix un punt d'inflexió diferent per al país, rastrejant la batalla en curs per les vides negres fins a una única espurna de rebel·lió. Aquesta ambició eclipsa els mitjans de Parker, tant creatius com monetaris: ha lliurat un drama històric apassionat però de vegades maldestre. Al mateix temps, el poder de veure això la història —una narració d’esclavitud no només de patiment, sinó també de resistència— que apareix a les pantalles ajuda a compensar els defectes de la primera característica.



Un biopic convencional en tots menys la biografia que representa, El naixement d’una nació treu gran part de la seva gravetat dels detalls de la seva història real. Comença amb Nat quan era un noi petit (Tony Espinosa), criat a la plantació de Turner al comtat de South Hampton, colze a colze amb el nen blanc, Samuel, que finalment li dirà propietat. Dues figures parentals configuren el seu futur: el seu pare, Isaac (Dwight Henry), la fugida de la plantació després de matar un home blanc en defensa pròpia li proporciona a Nat la seva primera visió de rebel·lió; i Elizabeth (Penelope Ann Miller), esposa del mestre, que fomenta l’aprenentatge de la lectura de Nat i l’introdueix a la fe cristiana que esdevindrà la seva vocació.

És quan El naixement d’una nació salta cap a l’edat adulta de Nat que Parker assumeix el paper. El seu càsting resulta ser la seva millor opció com a cineasta: haver tingut fortes impressions a Cues vermelles i Més enllà de les llums , ofereix aquí una actuació de convicció a foc lent; podem veure la voluntat de resistir-nos al desenvolupament darrere dels ulls de Turner, una tempesta tranquil·la que construeix escena per escena. Nat pertany ara al gran Samuel (Armie Hammer), que s’uneix al personatge de Benedict Cumberbatch 12 anys d'esclavitud a la llista d’esclavistes la decència (molt relativa) dels quals té els seus límits clars. Nat ha après a afalagar l’orgull i el sentit de la moralitat de Samuel, i utilitza aquesta informació per assegurar petites comoditats, així com per organitzar el (de nou relatiu) benestar de Cherry (Aja Naomi King), la dona que esdevindrà La seva dona. El naixement d’una nació gestiona el seu festeig furtiu i restringit amb una tendresa tranquil·la, un bon contrapès als tocs més bombàstics de la pel·lícula.

ulls taronja rellotges oberts
G / O Media pot rebre una comissió Comprar per $ 14 a Best Buy

Parker, que va escriure el guió molt investigat amb Jean McGianni Celestin, sintetitza la informació disponible en una història de despertar moral. Nat s’acusa de portar l’evangeli a altres esclaus i, mentre navega pel sistema de plantació, Parker expressa en silenci com el jove va absorbir el patiment que l’envoltava i el va convertir en un imperatiu. (En una de les escenes més crucials i desgarradores de la pel·lícula, Turner és testimoni impotent d’un propietari de plantació especialment cruel que mutilen i alimenten a la força una de les seves mans del camp, que s’ha negat a menjar en protesta.) El naixement d’una nació subratlla la dimensió religiosa de les decisions finals de Turner: la manera com va créixer la seva insurrecció va generar un sentit de responsabilitat espiritual. Samuel i els altres mestres volen que Nat ensenyi a sotmetre's a través dels seus sermons; han pervertit el cristianisme en un altre braç de la seva indústria opressiva. Però allò que Nat troba cada vegada més en el bon llibre es diu més com un estímul a la lluita que una ordre per agenollar-se.

Des de l’estrena de la pel·lícula a Sundance, Parker ha fet petits canvis El naixement d’una nació , la més iva de les quals és l’abandonament complet de la seva idea visual més cursiva: la concepció dels avantpassats de Turner, albirada en somnis i visions, com Guerra de les galàxies -espectres d’holograma d’estil. Però no tots els problemes es podrien eliminar tan fàcilment. En els seus pitjors moments, El naixement d’una nació guanya la feble impressió d’un teatre comunitari dolent, ja que alguns dels actors —incloent Miller com a fotografia de Southern Ladyhood i Mark Boone Junior com a reverend xarlatà— es barallen incòmodament amb el seu diàleg cortesà. La direcció de la càmera de Parker és similarment inconsistent: tot i que hi ha diverses imatges poètiques i sorprenents (la sang que surt d’una pell de blat de moro; Turner recolzat sobre un foc literal a mesura que brolla al seu interior un figuratiu), la pel·lícula també té una planitud digital inexpressiva. que funciona en contra de les qualitats immersives del seu detall del període antebel·lar. Es tracta en primer lloc d’un llargmetratge, un projecte de passió d’un director entusiasta que encara aprèn l’ofici.

Publicitat

Més perjudicialment, El naixement d’una nació perd el seu peu en l'acte final, quan hauria de volar amb intensitat dramàtica. La pel·lícula construeix un cap adequat de vapor just, que gira la rebel·lió almenys parcialment al voltant de la relació de quallada de Nat amb Samuel, que mostra els seus veritables colors quan assota amb brutalitat el seu esclau afavorit per batejar un home blanc i, en un desenvolupament argumental que es gelifica incòmodament. amb les denúncies contra Parker: permet als seus hostes el dret de violar les esclaves. Però un cop arriba el derrocament, sembla que passa en un desenfocament de muntatge, Parker condensant amb bon gust aquestes escenes de violència en ràfegues il·lustratives i suggerents. Després de la lenta acumulació de detalls horribles que la precedeixen, aquesta acció final se sent com un pensament posterior, una presa abreujada i decebedora, presa d'un famós acte de desafiament. Hauria d’haver omplert una hora d’execució atractiva.